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《霜天晓角·春云油红》全文及赏析_高观国

7 7月 , 2019  

上片,诗人选择正阳季花节家常便饭的山山水水:云、水、柳,抓住它们的分级特色加以想象、发现。云,是水中之云,故抓住其情调,写其洁白、纯净。水,是东湖之水,故抓住其造型,出色其深切、浩渺。一个;和;字很当然地把;水;与;云;连接在联合具名,奇妙地表现了水天一色,云映水中的情景。值得说的是;湿;字。用;湿;字状云,使水倒映着云,云浴水而出的风貌生动地再次出现于前方,而人的视觉、触觉、感到也在那弹指间联系。一字千金,令人赞叹不已!柳,是新年之柳,故抓住其新芽轻漾的风情,以;几丝碧;设问,更见摆荡多姿。;几丝碧;串以;东风;,看似不理会写出,实则风格独创。它使人联想到柳枝丝丝弄碧的情形,同期也点出了元旦这有的时候令。三阳,正是万物苏醒,大地充满生机、充满活力,大家心思欢喜、舒畅之时。;气之动物,物之感人,故摇曳特性,形诸舞咏;(钟嵘《诗品·序》)。

  诗人在睹物思情“形诸舞咏”之际,四角俱全地将爱春赞春的情义融合春景。美景是由诗人目之所见,心之所动写出来的,因而春景愈显得亮丽素淡,情怀也就愈见得坦荡华贵。秀美的春光与适意的人意,情景融入,浑然一体。

  水外轻阴,做弄得飞云,吹断晴絮。驻马桥西,还系旧时芳树。不见翠陌寻春,漫问著、小桃无奈。恨燕莺,不识闲情,却隔乱红飞去。少年曾失春风意,到前几日、怨恨难诉。魂惊冉冉江南远,烟草愁如许。此意待写翠笺,奈断肠、都无新句。问什么时、舞凤歌鸾,花里再看仙侣。

记画桥深处水边亭,曾偷约。

作家在睹物思情;形诸舞咏;之际,白玉无瑕地将爱春赞春的真情实意融入春景。美景是由诗人目之所见,心之所动写出来的,由此春景愈显得亮丽素淡,情怀也就愈见得坦荡高贵。秀美的春色与安适的人意,情景融合,浑然一体。

  高观国

  对高观国的词,张炎《词源序》说:“淮海居士、高竹屋、姜白石、史邦卿、吴梦窗,此数家格调不侔,句法挺异,俱能特立清新之意,删削靡曼之词,独树一帜,各名于世。”陈造《竹屋痴语序》更说高观国“与史邦卿皆秦周之词,所作假使不经人道语,其妙处少游、美成,若唐诸公亦未及也。”其实,高观国的词就算相比自然一些,也不象姜白石那样用力使事,但他要么喜欢琢句炼字的,能够说她的词不管从内容到点子都不比史达祖、吴文英,更不可能和淮海居士、姜白石人己一视。张炎的评头品足不完美,陈造的说教更不足信。倒是汪森《词综序》说的:“鄱阳姜夔出,句琢字炼,归于醇雅,于是史达祖、高观国双翅之。”比较吻合客观实际,相比可靠些。

过片四句,词笔收回到现:此前欢爱已病逝,只留下永无穷尽的眷念,使和煦痴迷于犹新的回想中;平日因为醉心于往年的光明情境,而遗忘了前方的愁恨凄凉。至此,词笔又赶回到过去。;拚在此之前;二句,惊讶自身那时常真心地服气地饮用以致于烂醉,为的是既被形容所迷,更为美丽的歌才倾倒:她的歌声,象晴空的鸽铃,柔和的春风中荡漾;象娇小的雏莺,薄寒的春林里弄舌。上片借桃柳隐喻其人,此处又喻以娇小的禽鸟,更觉生动。词情至此,已达高潮。小编却收束处陡然转出爱情的正剧结局,词情从高潮跌入低潮,产生凄怆的尾声。但是小编就像不忍把话说死,有意写下;但只愁;一语让人想像与回味。

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  “凄迷”二字,将心怀之凄黯与望眼之迷蒙两重意象融会一同,并与前片之“望隔香尘”暗相挽合。以迷迷糊糊之睡眼,逐古道之轻尘,真令人难认为怀。可是作者述情之笔愈出愈精,最终又推出了“烟雨正愁人”之句,把这种怅惘的心思渲染到了这个。“烟雨”,在作家的笔下与草色结缘甚深。林和靖咏草词“金谷年年,乱生春色何人为主?余花落处,各处和中雨。”(《点绛唇》)贺方回《青玉案》:“若问闲情都或多或少?一川烟草,满城风絮,青梅黄时雨”,就是显例。此词以“烟雨”结笔,将草色、离情与迷濛的雨色化为一片,情景相伴,凄然不知凡几。况蕙风所谓“取神题外,设境意中”者,大致近之。

  高观国 

渐迤逦、水明山秀,暖生帘幕。

高观国的那首词拾贰分非常悲痛贴切地描绘了鄱阳湖的秀丽风光,并藉以发挥了心灵的载歌载舞情绪,措词精当,给人以清新之感,全词写的婉约美妙,人与周围的山山水水到达了周详的联结,格调十二分高雅。尽管全词短小,但写的情趣横生。

  试问南湖柳树,东风外、几丝碧。

  《玲珑四犯》又名《夜来花》,始见于周邦彦《片玉词》,属“大石调”,全词九十九字。姜白石的自度曲《玲珑四犯》即使全词也是九十九字,但属于“双调”,与周词句读迥别。史达祖、高观国、周全的《玲珑四犯》均为一百零一字,不知属于何调,句读和周、姜词都不相同等。

拚在此从前烂醉,被花迷著。

春云石榴红。

  吟倦东湖景点,去看北塞关山。

  那首词是写仲春时节,晴天白昼,游故地怀故人,词的上片初阶三句是写景,晴天飞云、水边轻阴,给读者描绘出了三个美好的境界。“做弄得”是逐月使得的意思。上面接着写人:词人在这美好境界的桥西停下了马,並且把马系在他过去也早就系过马的树上。“旧时”两字告诉大家,那是故地重游了。在故地见到昔日的芳树还活着,还是那样暗黄,不过,昔日“翠陌寻春”的人不见了,何况日前周边也不曾人,只可以漫问树梢小桃故人新闻。小桃自然无助。真是风景照旧,人事全非,怎能不使人伤情呢?而可恨的燕莺,不了然诗人的悲苦,更不抚慰诗人的切肤之痛,却隔如雨乱红飞去。下片开首四句写感叹,好象是另笔,实际照旧是上片的“闲情”的抒发,并从未断了词意。“春风意”来自苏和仲《春梅》诗:“何人会得春风意,怕见黄昏雨细时。”接着两句,进一步写怨恨、写愁。前边只是说“怨恨”难于诉说,只是说“愁如许”,而这里则是到了“断肠”的程度了,到了要写“此意”“都无新句”的地步了,可知其怨恨之深,愁之深。最终两句以曾几何时再见故人──仙侣作结,点明了题意。对于词的结句,历来是遭逢词家体贴的,张炎就曾说过:“末句最当留神,有有余不尽之意始佳。”高观国词中就算有结句好的,如《齐天乐》的“送绝征鸿,楚峰烟数重。”不过,一般说来,他的词的结句《霜天晓角》的:“欲访莫愁何处?旗亭在画桥侧。”《及第花天》的:“小桃也自知人恨,满面羞红难问。”《卜算子》的:“十二雕窗六曲屏,题遍伤春句。”等等都和那首《玲珑四犯》的结句同样,未有不尽之意,相反地,使人有说尽之感。这是那首词的贰个毛病。(马兴荣)

【鉴赏】

下片转入其他贰个光景。过片意脉不断,;望极;二字,既联结上片,承;几丝碧;;又带起下意,启;连翠陌;,同期在空间上作了延长。诗人顺着湖面望去,湖的尽头有一条深紫的长堤。他和朋友的心理热切了,让双桨快划,向堤岸驶去。;莫愁在何方?

  女儿节佳节是作者国辽朝雅人常常应用的标题。那首词丰硕发挥了小编对八月节赏月的Infiniti称誉之情。

敏感四犯

但只愁、锦绣闹妆时,东风恶。

兰桡双桨急。

  高观国词作者观赏

多少恨,今犹昨;愁和闷,都忘却。

欲访莫愁何处,旗亭在、画桥侧。

  ●菩萨蛮

上片前两句写春的抽芽音信,饶风野趣:寒梅飘尽,孟春将至,那总体就像是是不期但是然的,故而连最殷勤、最爱热闹的粉蝶游蜂也远非察觉。一;笑;字,暗意出精心先万物而倍感了色情。以下五句,随时序而换笔:稳步地水蓝了,山绿了,春暖花开,人家起首认为融和的淑气;浴雨的桃花初放,色泽尚未殷红;萦烟的新柳才青,长条还很纤细。这里以小桃、弱柳隐喻娇弱的美人。就好像此美好的新岁里,诗人与所爱之人初遇,况且有过难忘的背后会合。画桥深处,水边小亭,寻春的公众能够去与小桃新柳相见,也足以这里期待着初恋的爱侣。那样美好的背景,便已示意出马上约会的佳绩。两句又各自领以;记;字、;曾;字,点醒上片所写全都以回顾。

●霜天晓角

  若只言“醉”,有相当大希望是八月节亲友聚会欢聚,一醉方休,但丰硕三个“客”字将要突破那么些恐怕性了。中秋为“客”,一醉之后,对着团圆的月,就更会因分手而悲戚了。“倚河桥”,对着天上、水中的明亮的月,更会浮想联翩,很自然地想到“二十四桥明亮的月夜,人哪个地方教吹箫”(唐杜牧《寄南阳韩绰判官》诗)的意象。“百部草”与首句的“急管”一见如旧,可是两个的情调迥然差异。一个是待月之初,临时忘记客中之感的急于求成希冀的欢跃之音,贰个是既见秋月反勾起客愁的冷淡凄凉的抑郁之声。常见的月圆人不圆的大旨,小编却并不急于一语破的,先从物理中应该的开心聊到,继用“冷”、“影”稍稍揭露气氛,一向憋到最后才吐出三个“愁”字来,不独有在写法上就像抱蔓摘瓜之妙,而且在职能上收取动人心魄之妙。这样写出的愁,读者之心能十二分惦量出它的殊死。那是一种别致的方法手法。

张先

莫愁石城西。艇子打两桨,催送莫愁来。;(《乐府诗集。莫愁乐》)呵,原本词大家急着要去搜寻那位专长歌谣的莫愁女人。;双桨急;便是诗人们心中急的外表表现。;莫愁;,这里泛指歌女。;莫愁;在哪儿吗?;旗亭在、画桥侧;,就在那能够的小乔边的酒吧中。结尾两句,暗用西魏小说家王季凌和诗友;旗亭画壁;的传说,抒写诗人赏春游春时的怡情沃兰多。语言看似枯燥无奇,实则美妙绝伦。以景生情,一唱三叹,让人浮想联翩。字里行间,未有一些市井气,酸儒气。

  近人吴梅说:“大约明朝以来,如放翁、如于湖则学东坡,如龙川、如龙洲则学稼轩。至蒲江、宾王(按即高观国)辈,以江湖叫嚣之习,非倚声家所宜,遂瓣香周、秦(按指周邦彦、秦太虚),而词境亦闲适矣。”(《词学通论》)高观国《竹屋痴语》一些小令以写景抒情见长,文字简练,字正腔圆,正是周、秦的风格。

●满江红

高观国词作者观赏

  后严君平认为那是“客星犯牵牛宿”。又《别录》说此事,亦引《博物志》,作张子文奉孝曹孟德命出使西域,寻觅刚果赤峰头,乘槎经月,至天河。两说在人到天河以往的细节一模一样,而开头的人物与事由不相同,却称同出于一书,“盖古书传本多异”(余嘉锡《四库提要辨证》“德宏药录”条说)。杜草堂《秋兴八首》“奉使虚随11月槎”诗句把双方统一齐来了,既采一说的“1月槎”,又采另一说的张子文“奉使”(杜《凉秋夔府咏怀》“查上似张子文”句同此典故)。

澳门新萄京官方网站,飘尽寒梅,笑粉蝶游蜂未觉。

试问巢湖水柳,东风外、几丝碧。

  ●雨中花

过雨榆叶梅未透,舞烟新柳青滴滴出行首席营业官犹弱。

因此看来,那首词描绘了一幅清淡高尚的山水画,它丰富展现了小编与亲朋一同游览东湖的景色:棉絮般的云朵,洁净的湖泊,宽阔的青海湖,百色一体。一片白茫茫中,装点着几丝青翠的柳叶,一道就像绿化地带的长堤,一叶扁舟,遥遥指向画桥、旗亭。高观国刻画春日景象,却从未展现出清都紫微,莺飞蝶舞,写踏青也从不福寿无疆渲染,用墨十一分节衣缩食,但给人的印象却百般清秀。笔者利用高超的写景技能彰显了他那特出的法子魔力。

  “金饼”既以中蓝形容了月光之明亮耀眼,又以饼的圆形点明是八月会满月。进而很自然地引出“今夕不登楼,一年空过秋”,这是自劝与劝人勿辜负良辰美景的警语。那句既可观表扬了月夕夜月,又为下片赏月搭配。

晴鸽试铃风力软,雏莺弄舌春寒薄。

绿水和云湿。

  “烟林”,本指隐逸出世:“可负烟林”,即“岂可负烟林”,词人感觉功勋职业无望,因作归隐之想。那正是下片的第二层意思:浩然思归。诗人用“想莼汀、水云愁凝,闲蕙帐、猿鹤悲吟”一组对句表述这种思归激情。“莼汀”,用《晋书》张翰(英文名:zhāng hàn)因秋风起而驰念故乡的莼羹鲈脍,于是广大归去的故事,以喻本身的思归。

那首词中,小编熟识地、大批量地采用了观念的比兴一手,上片前半多用兴,下片后半多用比。最终还以;东风恶;来比邪恶势力摧残美好爱情,使词自有守旧的带有之美。又于抒情回忆中表现三个喜剧性的爱情传说,结构上作了混合变化的配备。诗人那样打破时间各种,错综安顿布局,不只有收受了丰硕剧情性、波折性,动人心弦的机能,更首要的是足够展现了激情的波澜起伏。

高观国

  高观国

此为追念夕日爱恋之情之作。

望极。连翠陌。

  今夕不登楼,一年空过秋。

  春风吹碧,春云映绿,晓梦入芳裀.软衬飞花,远随流水,一望隔香尘。

  此词无题序。据词中“行参玉节征鞍”、“吟倦东湖景象,二零一八年北塞关山”及“归来依然,酒社诗坛”等语来揆度,词是在克利夫兰为告别诗社友人使金而写的。而史达祖有“陪节欲行留别社友”的《龙吟曲》,《绝妙好词笺》注云:“按梅溪曾陪使臣至金,故有此词。”两词合参,知其间必有关联。高词中尚有《齐天乐·中八月节夜怀梅溪》和《八归·重九节前二12日怀梅溪》两篇,正作于史达祖出使之内。(史词题有“中中秋宿真定驿”、“10月16日定兴道中”等。)则史达祖出游前有词留别包括高观国在内的诗社朋友,高亦作词相送,便是在情理之中。全词通过词人送同伙史达祖出使和想象出使后的气象,表现了笔者对天下大事的关心,对朋友的冀望,词中暴露的真情实意是主动的。写作手法运用虚虚实实,虚实结合的花招,上片以写实为主,下片以写虚为主。他在叙事抒情,写景冲突时基本上采纳直笔,以真情实感贯穿首尾,家国之情,好友之谊均溶入当中,所以读起来令人面目一新。

  桂花香雾冷,梧叶西风影。

  客醉倚河桥,清光愁百条根。

  何须急管吹云暝,高寒滟滟开金饼。

  高观国的那首词首要反映我到湖边重温旧梦的观念情绪,清新蕴藉是那首词的行文特点。

  高观国词作观赏

  高观国

  知素有、平戎手腕,小规模试制何难。

  总难禁。

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